《后妈的春天》意大利

拍与演都很克制，但一点也不节制——移情的使用并未减少，而是“理性”地投入了更大的剂量。演员的设定化十分严重，缺少真实发生的感觉，《后妈的春天》意大利这种叠加概念与意义的方法映照了全片强烈的符号化处理，《后妈的春天》意大利几乎贴着贾樟柯的风格飞行了134分钟。近些年，同志电影似乎成为了zz正确，《后妈的春天》意大利似乎成为每一个影坛圈子争相标榜自我的勋章（而不去追寻现实的力量）。对待此类行为，《后妈的春天》意大利来自我的评价似乎还只停留在艺术层面，而对韩国电影的严苛与偏见，则超过了艺术或商业的范畴，来到更深的文化土壤——我一直以为韩国文化有着小国哀民的许多劣质性，支配他们的，并非比肩而是深深的恐惧与敌意。这种态度渗透了电影制作最深层的无意识，《后妈的春天》意大利导致许多展示与表现发生扭曲的形变——自卑与大气并存，历史与想象混合，现代与保守交融，真是一点也不好奇韩国会走向何方。